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Due poesie di Marie Luise von Kaschnitz nella traduzione di Marco Serio

Einer von zweien	Uno di due
In meinem Gedächtnis wohnst du Mein Leib ist dein Haus Mir aus den Augen siehst du Noch immer die rote Kastanie.	Nella mia mente vivi tu Il mio corpo è la tua dimora Coi miei occhi vedi la primavera E il rosso castagno ancora.
Auf dem Fluß jedes Tages Kommst du geschwommen Steigst mit jeder Sonne Mir über den Hügel. Hände hab ich Zehn Finger und flinke Füße Näher kommst du Ich fasse dich nicht.	Sul fiume di ogni giorno Affiori Dalla collina mi sovrasti Con ogni sole. Ho mani Dieci dita e piedi agili Ti avvicini Non ti afferro.
Ihr sollt in mir sehen Einen von zweien Und hinter meinen Worten Unruhig horchen Auf die andere Stimme.	Dovete vedere in me Uno di due E dietro le mie parole Ascoltare senza respiro L'altra voce.
Ihr sollt sehen wie meine Wunde Zu glühen beginnt Wenn die Welle kommt Der Muschelgeruch der Häfen Wenn im Buchenwald unsichtbar Maisingen die Vögel.	Dovete vedere come la mia ferita Comincia ad avvampare Quando arriva l'onda L'odor di conchiglia dei porti Quando nel bosco di faggi risuona Il canto di maggio di uccelli invisibili.

Morgen	Domani
Morgen passen mir die roten Schuhe Morgen bin ich leicht und hafte nirgends Morgen bläst mich dein geheimer Atem Meertief über das zerwühlte Herzland Morgen spielt der Abend mir vom Blatt Rotem Sichelblatt des Eukalyptus Drei vergessene winzige Etüden Hingetupfte schwarz und elfenbein.	Domani sceglierò le scarpe rosse Domani sarò lieve ed impalpabile Domani mi avvolge il tuo respiro arcano Abisso sulla sfatta terra del cuore Domani la sera suona dalla foglia La rossa foglia a falce d'eucalipto Tre accantonati minuscoli studi Punteggiati di nero e d'avorio.

Marie Luise Kaschnitz dedicò i versi del ciclo Dein Schweigen - Meine Stimme (1958-1961), da cui sono tratte queste due poesie, alla memoria del marito appena scomparso.
Quest'opera potrebbe avere come sottotitolo 'Variazioni sul tema dell'Assenza', un'assenza mai occultata, ma al contrario continuamente svelata, percepita con grave dignità e lucida consapevolezza.
In Einer von zweien vi è la graduale rappresentazione di uno svuotamento, di una distanza che diventa sempre più incolmabile. Se nella prima strofa si nota il tentativo di trascendere l'assenza attraverso la com-presenza, la fusione di due anime che tornano ad appartenersi, nei versi successivi la persona evocata viene individuata come immagine impalpabile (si noti la contrapposizione tra Mir aus den Augen e Mir über den Hügel).
La terza strofa ribadisce una presenza che sembra però messa in dubbio dal brusco e repentino cambiamento di prospettiva: l'Io lirico stavolta si rivolge ad osservatori esterni, il Tu diventa Voi. Quel 'dover vedere' e quel 'dover sentire' riferiti ad altri appaiono in effetti più come una smentita che come una conferma, come se aumentasse la distanza tra colui che osserva e colui che viene osservato.
Nelle immagini della quarta e ultima strofa, prive ormai di ogni riferimento diretto alla persona rimpianta, l'assenza raggiunge il suo culmine. I sensi negano ciò che la memoria afferma.
L'atmosfera onirica di Morgen ricorda quella di certi quadri surrealisti; si pensi ad esempio alla foglia d'eucalipto e ai tasti del pianoforte che si sovrappongono ad essa come in una lenta metamorfosi. In questa nenia del desiderio, scandita dal colore rosso dell'attesa, l'assenza viene messa per così dire tra parentesi. A differenza della poesia precedente i sensi ricreano una realtà di cui la memoria non può ancora appropriarsi.
Se l'immagine del "rosso castagno" in Einer von zweien viene percepita in una simbiosi che presuppone comunque la mancata presenza di qualcuno, la "rossa foglia" dell'eucalipto in Morgen suggerisce l'immagine di un mondo ineluttabilmente lontano, in cui ogni distanza viene sospesa. Se il canto degli uccelli amplifica il silenzio di chi non cammina più lungo la riva del mare e il bosco di faggi, la musica dei tre studi fa sì che quel silenzio resti rarefatto, sciolto da ogni luogo. Lo stesso Io lirico afferma che "domani" non resterà "legato a nulla" (hafte nirgends), cercando così una presenza che possa contenere tutti i luoghi possibili.

(traduzione e nota di Marco Di Serio)